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第一章 三种思维方式比较 1

一、不同的思维基础 2

（一）“概念”与“范畴”的四点不同 2

（二）“形式规范”就是“互换” 5

（三）“互换”就是走向“数学化” 9

二、不同的抽象方式 10

（一）“量化”与“质化” 10

（二）世界是物质的，物质是具有三种性质的 14

（三）“量与质”、“力与气” 15

（四）“可比较”与“不可比较” 17

（五）直觉思维是以“意化”为基础的 18

（六）对“形式规范”的反思 19

三、不同的思维样式 27

（一）三种不同的思维样式 27

（二）“数学运算”是同类项内的“判断与推理” 28

（三）“情感延展”是非同类项间的“联想与组合” 30

（四）缺什么找什么 32

（五）两种不同的样式（科学范式）的三大区别 34

（六）“下意识”与“下意识”原是风马牛不相及的东西 38

四、不同的思维逻辑 40

（一）三种逻辑 40

（二）三种“律法” 44

（三）形式逻辑的“三律” 44

（四）情感逻辑的“三法” 45

（五）直觉逻辑的无律、无法 56

五、不同的思维目的 57

（一）求一值 58

（二）现一体 59

（三）跳接 61

六、不同的功能模式 61

（一）量变与渐变 62

（二）质变与突变 63

（三）倍增器 64

七、不同的思维空间 65

（一）三大思维空间和一个思维基础 65

（二）从“思维的在场”看三个空间的相互关系 77

八、三种思维方式的小结与定义 86

第二章 情感思维——存在的第二种真实 89

一、赋形 90

（一）赋形的“个性”要求——必须源自亲历的经验与感受 91

（二）赋形的“体会”要求——必须具审美的快感 102

（三）赋形的种类及其韵味和形式美 114

二、情感延展 124

（一）“相关性”对“联想”的要求——“同类同向延展” 125

（二）“流动性”对“组合”的要求——“过变” 131

（三）“完美法”对“组合”的要求——“收束” 137

三、情理一体 142

（一）境界 144

（二）气韵生动 150

（三）“情理一体”的不同模式 161

第三章 艺术的考量 176

一、艺术（美学）名词简介与艺术的考量 177

（一）艺术（美学）名词简介 177

（二）艺术的考量 187

二、审美经验的六种形态 189

（一）优美 190

（二）崇高 192

（三）悲剧 198

（四）喜剧 201

（五）丑 205

（六）荒诞 209

三、“艺术考量”的四种结局 215

（一）四种结局 215

（二）小心“大错位” 224

（三）艺术考量中几个值得注意的问题 231

四、情怀与幸福 235

（一）立意与情怀 237

（二）美，即幸福地生活 246

五、中小型作品“表现形态初探” 251

（一）小型作品（随笔、散文、杂文、小小说）形态种种 252

（二）鲁迅作品形态初探 255

（三）朱自清作品形态与作者思路初探 258

（四）徐志摩作品形态与作者思路初探 260

（五）沈从文作品形态与作者思路初探 261

（六）梁实秋作品形态与作者思路初探 262

跋 265

附录 272