重估线性叙事的价值 以小说与影视剧为例pdf电子书版本下载

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绪论　为什么要重提线性叙事 1

第一章　线性叙事：批评话语中的贬义词 14

第一节　米勒的“叙事线条”再解读 14

第二节　线性叙事：关键词及基本描述 29

一、米勒的“线性术语领域” 31

二、麦基的“故事三角原理” 36

三、一种比较 43

四、有关线性叙事的关键词 46

第二章　线性叙事何以式微 53

第一节　线性叙事与现代性的幽灵——大本钟与达洛维太太的时空经验 53

一、挣脱时间之链 55

二、制造生活事件——以生抗死 59

三、线性时间与线性叙事 68

第二节　线性叙事与走入困境的西方艺术真实观 70

一、谁在发难 72

二、“三重交汇” 74

三、来自东方的启示 80

四、无端的指责 82

第三节　艺术文本中的非线性叙事因子 83

一、“媒介即讯息” 83

二、从“听”到“看” 87

三、小说中的非线性叙事因子 92

四、“并置”：影像文本的兴起 102

第四节　线性叙事与故事话语权 108

一、主体：批评家＞受众 110

二、艺术类型：高雅艺术＞通俗艺术 114

三、文化语境：“文化工业”＞大众文化 117

第三章　线性叙事的回归 122

第一节 中国当代小说创作中线性叙事的回归现象 122

一、“先锋叙事”的终结 123

二、从“叙述的冒险”到“冒险的叙述” 133

第二节 电影文本中的线性叙事 140

一、单镜头内的叙事：时基文本 141

二、两个镜头之间的叙事：蒙太奇与视觉惯性 145

三、整部电影的线性叙事：“故事电影”的主流地位 148

四、“艺术电影”：一种反证 153

第三节 电视剧文本中的线性叙事 162

一、通俗本位的叙事姿态 165

二、娱乐本位的叙事艺术 168

三、商业本位的叙事工业 170

四、观众本位的叙事接受 172

五、线性叙事在其他电视节目中的泛化趋势 177

第四节　线性叙事的接受动因 182

一、对“复现”的需求 182

二、对“秩序感”的需求 190

结论　重估线性叙事的价值 197

参考文献 205

后记 220