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第一章 古典审美传统的中断 1

第二章 从结构主义到立体主义 9

一、罗杰·弗莱的形式主义批评 10

二、阿波利奈尔与立体主义批评 14

第三章 西方文化悲剧和审美传统的颠覆 19

一、悲观主义和宿命色彩的美学观 20

二、本雅明的《机械复制时代的艺术品》 26

第四章 贯穿于整个现代艺术运动中的先锋派观念 29

一、格林伯格和抽象表现主义 34

二、罗森伯格和行动绘画 38

第五章 观念的碰撞 42

一、西方艺术中的东方哲学观念 43

二、西学东渐和早期中国艺术的“中西融合” 46

第六章 红色大地上的非主流 50

一、’85美术新潮的影响 50

二、90年代后中国的现代艺术：伤痕艺术、泼皮主义、玩世现实主义 53

三、以文化的名义：走向装置和行为 59

第七章 二元对话中的民族性 67

一、民族性：回归传统的声音 68

二、现代中国艺术的民族性继承 71

三、民族性和世界性，艺术的中西融合 79

四、二元对立：民族主义不能拯救中国现代艺术 82

附录 88

一、关于综合材料绘画 92

二、综合材料绘画的发展 94

三、材料的认知 95

四、材料的选择 100

五、综合材料绘画的技法 103

六、不同画种中的综合材料 110

七、综合材料绘画的表现途径 119

八、作品分析 128

主要参考文献 138

后记 141