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绪论 1

一、何谓“佛道陶瓷艺术” 1

二、“佛道陶瓷艺术”的学科归位 5

三、“佛道陶瓷艺术”相关先行研究 12

四、写作方法与进路 15

第一章 “佛道陶瓷艺术”之世说“心”语 20

第一节 佛道陶瓷艺术教理之“观” 20

一、观佛教陶瓷艺术之教理 20

二、观道教陶瓷艺术之教理 35

第二节 佛道陶瓷艺术体用之“象” 47

一、佛教陶瓷艺术缘经取相 47

二、道教陶瓷艺术肇始之象 55

第三节 化佛道无形之象于有形之器 65

一、明清以来“五供器”之图例 65

二、铜和人心鬼神，赐葬规制以器可思接佛道生死信仰 69

三、道教真武造像的官方与民间互动 76

第二章 佛教陶瓷艺术及其文化表征 85

第一节 观音 85

一、观音“法义”疏解 86

二、长治观音堂佛教彩塑艺术 95

三、由彩塑到瓷塑：景德镇雕塑瓷厂的观音塑像 101

第二节 天女散花 109

一、天女的教义溯源 109

二、由天女到“天女散花”系列瓷雕的民艺化 111

第三节 弥勒以及佛教法器瓷片的图像意蕴 114

一、弥勒 115

二、弥勒与佛教陶瓷艺术造像的契理契机性 116

三、佛教法器“十字忤”与瓷片图录的风格演变 117

第三章 道教陶瓷艺术及其文化表征 122

第一节 道教陶瓷艺术的图像典范 122

一、道与艺的象征义 122

二、鹤 128

三、八仙 133

四、钟馗 135

第二节 道教青童信仰与景德镇瓷器 136

一、早期青童信仰位格流变 136

二、六朝上清经系中的青童 138

三、六朝后到宋代道藏中青童文本的结集 140

四、元明清以来青童信仰与民间的世俗化认同 143

五、青童信仰与景德镇瓷器的器物表征 145

第三节 尊道贵生的道教本怀与景德镇瓷器的“器象” 147

一、道法自然，明顺人情 147

二、法天象地，性命双修 148

三、匡济时运，道术护体 161

第四章 佛道陶瓷艺术工与艺的规制设计 167

第一节 佛道陶瓷设计的一般工艺流程 167

一、器物造作分工与工艺的品类 167

二、器物造作之技与艺 171

三、陈设艺术瓷器的行业标准：以雕塑瓷为例 174

四、从宋代“景德镇制”款识的本真历史看帝王赐号后至今“瓷都”冠名背后的名实之争 188

第二节 政经互动下景德镇瓷业管理制度的变迁 191

一、景德镇自近代以来“瓷业救国”与政治匡鼎的历史背景 192

二、“实业救国”向“瓷业强国”初步行进中的革新气象 195

三、江西省陶瓷工业公司管理制度：以商标和标记（底款为例） 199

第三节 佛道陶瓷设计的特殊经义规制 214

一、陶瓷设计中的“中国器识” 214

二、佛道经义典要与瓷器规制上的惠通典范 217

三、宗教器物、工艺与民族志的关联性表征 223

四、宗教陶瓷器物汲取传统宗教诗文绘画、传统国画技法中的技法兼容并包特征 232

第五章 佛道陶瓷艺术：以景德镇雕塑瓷厂为例 240

第一节 景德镇雕塑瓷厂的创建历程 240

一、由“罗汉肚”到“金鸡山”的跨越 240

二、清末以来景德镇雕塑瓷以及近现代以来雕塑瓷厂的合作化道路 248

三、“三大改造”背景下的景德镇雕塑瓷厂的建制重组与“三社合一” 250

第二节 景德镇雕塑技艺传承的业缘“小传统” 259

一、上承何派，下启景德镇瓷雕新风的“游长子” 259

二、游长子来景之前作品的艺术特征：以坐石观音为例 261

三、游氏来景与瓷雕技艺“与时偕行”的凡益之道 263

第三节 雕塑瓷厂名家例论 266

一、曾氏陶瓷世家 267

二、雕塑瓷厂瓷雕元老之蔡敬标、何水根与新生代学院派瓷雕名家 272

三、瓷雕百年老瓷号“刘义发” 274