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绪论 1

一、戏曲艺术的一般特征 1

二、戏曲艺术的社会功能 8

第一章 黄梅戏的文化定位 18

一、黄梅戏的地方性 18

二、黄梅戏的世俗性 24

三、黄梅戏的抒情性 32

四、黄梅戏的优越性 40

第二章 黄梅戏的神话剧 51

一、《天仙配》的成就与艺术地位 51

二、《龙女》等其他神话剧目的风采 58

第三章 黄梅戏的生活小戏 66

一、黄梅戏生活小戏的特色 66

二、《夫妻观灯》等生活小戏的赏析 72

第四章 黄梅戏的传统剧 81

一、黄梅戏的通俗性和大众化 81

二、黄梅戏传统剧目的艺术气质 86

三、花花世界的放歌和哀鸣——评《菜刀记》 96

四、黄梅戏与皖江区域性文化 103

第五章 黄梅戏的移植剧 118

一、黄梅戏的开放性和包容性 118

二、黄梅戏移植剧目的特点 125

第六章 黄梅戏的古典历史名剧 135

一、黄梅戏的传承性 135

二、黄梅戏整理上演古典名剧的特点 140

三、《墙头马上》的整理改编和上演 149

第七章 黄梅戏的改编剧 159

一、黄梅戏与文学作品的互动性 159

二、黄梅戏改编文学作品的成就 164

三、金芝的戏剧创作与艺术成就 173

第八章 黄梅戏的影视剧 195

一、黄梅戏的现代化和时代性 195

二、黄梅戏电影一览 200

三、黄梅戏电视剧拍摄年记 208

四、黄梅戏的VCD碟片 219

五、胡连翠与其导演的戏曲电视剧 226

六、汪静塑造的影视剧形象与《讨饭国舅》 240

七、电视剧《李师师与宋徽宗》赏析 253

第九章 新时期的黄梅戏 265

一、黄梅戏的改革创新 265

二、黄梅戏的新剧目的创作 273

三、黄梅戏的意境创造 280

四、黄梅戏的悲情戏的创新 290

五、新创剧目《半边月》赏析 300

六、黄新德的艺术道路与风采——黄梅戏的风格流派略论 306

七、韩再芬的舞台风貌与《徽州女人》 315

八、黄梅戏与精神文明建设“五个一工程” 328

九、开拓创新的五年（1997—2001）——述评《黄梅戏艺术》 343

第十章 黄梅戏在解放后的发展——“梅开三度”的研究 356

一、“梅开三度”说法的由来 357

二、“梅开一度”的风貌 360

三、“梅开二度”的概况 363

四、“梅开三度”的展望 367

五、“梅开三度”研究的理性思考 369

第十一章 附录 375

一、黄梅戏传统剧目目录汇集 375

二、安庆市新创剧目一览（1976—2005） 380

主要参考书目、杂志和资料 388

后记 390