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重新解读三种传统七声音阶——三种传统七声音阶的问世先后、彼此关系、结构特征及记谱诸问题 1

苦音音阶的由来及其特征 22

再谈苦音音阶和它的两个特性音Fa和？Si 41

“正声音阶”的由来及其无穷的贻患 54

“同均三宫”是一种假象和错觉 63

一本舛误甚多的谱例集——评《中国传统音乐一百八十调谱例集》 74

释相和三调及相和五调 92

析舞阳骨笛的调高和音阶 103

唐燕乐二十八调新解——唐燕乐五音轮二十八调犹今民间之“五调朝元”、“七宫还原”也 114

破解唐燕乐角调之谜——兼谈“其徵声有其音而无其调”等问题 130

迷失的唐代二十八调理论体系研究——对赵为民著《唐代二十八调理论体系研究》的若干商榷 144

“闰”到底是变宫（Si）还是清羽（？Si）？ 166

析“引商刻羽（引商刻角），杂以流徵” 174

释《淮南子·天文训》中的“龢”与“缪” 178

传统音乐究竟有多少调？ 183

从传统音乐实例看传统音阶的发韧与发展 191

附录一：关于日本都节、琉球调式成因及形成时期等问题的探讨 211

附录二：阿尔及利亚和突尼斯的阿拉伯调式 226

后记 242