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绪论 1

第一节 研究动机与目的 1

第二节 前人研究概况 6

一、关于「家乐」与「戏班」 6

二、关于「剧场形制」 14

三、关于「戏曲表演艺术」 16

第三节 研究范围与方法 18

上编 明代戏曲发展之社会群体现象 23

第一章 明代戏曲发展之历史、社会、人文背景 23

第一节 政治、帝王与戏曲 23

一、帝王与戏曲 24

二、藩王与戏曲 48

第二节 社会、经济与戏曲 54

一、商业经济之繁盛 54

二、文人士夫社会环境之新气象 64

三、商帮新势力 94

第三节 风俗、信仰与戏曲 100

一、政治与风俗信仰之关系 100

二、民间信仰、迎神赛会之演剧习俗 104

第四节 小结 126

第二章 明代宫廷、家乐、职班三大演出团体 129

第一节 宫廷剧团 129

一、钟鼓司 133

二、教坊司 138

三、伶人地位之变化 142

四、小结 150

第二节 私人家乐 151

一、私人家乐之范畴 154

二、私人家乐之类型及其特质 163

三、私人家乐之演出情况 179

四、私人家乐对声腔流播之影响 185

五、小结 201

第三节 职业戏班 203

一、职业戏班之定义与分类 205

二、职业戏班成员与组班方式 209

三、职业戏班演出之情况 216

四、职业戏班对声腔之流播与影响 232

五、小结 248

第三章 明代商帮与戏曲 251

第一节 晋商与徽商 251

一、山西商人 252

二、安徽商人 255

第二节 商帮之特质及其信仰习俗 261

一、重利尚义、崇奉关公——晋商 261

二、贾而好儒、朱子为尊——徽商 264

第三节 商帮与戏曲之渊源 267

一、晋商与会馆 267

二、徽商与家乐 270

第四节 商路与戏曲声腔之流播 274

一、晋商之戏路——山西梆子腔 275

二、徽商之戏路——徽池雅调（青阳腔与徽州腔） 281

第五节 小结 294

下编 明代戏曲发展之艺术群体特质 299

第一章 明代剧场形制 299

第一节 宗教习俗剧场 304

一、神庙剧场 308

二、祠堂剧场 329

三、小结 344

第二节 士绅剧场 345

一、堂会剧场 345

二、会馆剧场 362

三、文人士夫之船舫剧场 372

四、小结 378

第三节 商业剧场 379

一、瓦舍勾栏剧场 380

二、酒馆剧场 402

三、商业性船舫剧场 406

四、小结 409

第四节 小结：兼论搭台剧场 410

第二章 明代表演艺术 417

第一节 表演理论 417

一、魏良辅 419

二、潘之恒 420

三、冯梦龙 431

第二节 演员训练 436

一、私人家乐训练 437

二、职业戏班训练 448

第三节 脸谱化妆艺术 452

一、戏曲脸谱之滥觞 452

二、明传奇脚色之化妆艺术 456

三、现存明代脸谱 461

第三章 明代观众心理 467

第一节 剧场观众群体 469

一、剧场群体/观众心理 469

二、戏曲作家/剧场观众 479

三、剧场空间/观众心理 491

四、小结 509

第二节 剧本读者群体 510

一、个人评点式 514

二、一般刊本——妇人移情作用 535

结论 545

第一节 社会群体与戏曲环境之繁荣 545

第二节 表演群体与戏曲技艺之交流 548

第三节 观众群体与戏曲艺术之发展 552

附录 557

附录一 明代私人家乐一览表 557

附录二 明代职业戏班一览表 563

附录三 古代剧场图片一览表 565

附录四 明代康海秦腔脸谱 571

附录五 梅兰芳「缀玉轩」藏明代脸谱 573

参考文献 575