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第一章　一个演员的诞生 6

演员，如何摆脱演员 6

柏拉图和亚里士多德 7

拙劣的演员 8

电影演员 10

新职业，新规则 10

反常的演员 13

不朽的戏剧 15

无光晕的演员 17

一切尽在电影中 17

演员，非电影所需 18

消除在场 20

对演员进行思考 22

上镜与容貌 22

对动作的崇拜 25

在场、危险与混乱 26

所有的演员都是孩子 27

第二章　电影理论 33

一场戏剧革命 33

演员艺术 36

斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德 38

电影艺术家—理论家 42

库里肖夫 42

格列高里·柯静采夫的“奇异演员养成所” 46

爱森斯坦 47

巴特，布莱希特，爱森斯坦 50

普多夫金 53

走向有声 56

雄辩与节制 56

身体与声音相遇 59

向戏剧回归 63

第三章　演员做什么 67

玩弄其外表 67

美与丑 67

可塑的形式 72

动作与表情 75

与模仿之间含混不清的关系 78

表演与非表演 78

真做与假装 79

自然本性 80

身体，声音，动作 87

动作的技巧，技术动作 87

声音 90

从人体架子到劳顿不堪 94

舞蹈 96

演员就是界限 101

技巧和消失 101

X形象 102

最终幻想 103

第四章　演员，电影导演：艺术家和模特儿 107

指导演员 107

行动与阐释 107

神秘的关系 109

团体、二重唱和偶像 112

作为素材的演员 116

斯登堡 117

希区柯克 119

布莱松 122

帕索里尼 126

和谐与相遇 128

“我们的工作始于人的面孔” 128

“家庭”：约翰·卡萨维兹 131

演员—导演 134

第五章 演员和人物 143

人物状态 143

人物在找寻演员 144

重新摄制与系列剧 145

神话的失败 147

演员—人物 150

不可避免的充实 150

能指与所指的结合？ 151

关于某些演员—人物 153

补角 153

配角 155

纪录片演员，“复人物”？ 157

哑角 162

远非模仿 165

虚构的保证 165

“身体原型” 168

第六章 美国演员 174

“美国本性” 174

从德尔萨特到美国戏剧艺术研究院 174

演自己 176

注定要发生变化 177

好莱坞表演的变更 180

美国化了的演员 180

表演的衰耗 182

肉身演员谱系 185

演员工作室 192

一种方法 193

新的身体在场 195

演员表演的理想形式 197

不可逆转的进化　 202

第七章 真实的演员，非演员 208

寻找真实 208

表演还是生活？ 214

过度真实会破坏真实 215

非职业演员 218

新写实主义演员 219

真实的悖论 222

真实的身体是会骗人的 223

儿童演员 228

顽固的真实 228

好莱坞的儿童演员 230

伦理如何指导演员 233

第八章 演员与分析 238

批评：爱之说 238

情感与凝思 238

无法逆转的进步 241

演员—作者 243

一个问题：电影明星 246

位于电影核心地位的明星 247

“女性主义研究” 249

“明星研究”的史前史 252

“明星研究”的发展 254

文本分析：演员，难觅的文本 263

不可能的动作符号学 263

图像的概念 266

节制的时刻 269

在建工程 271

一个跨学科场 271

美国地带 272

电影和戏剧 274

展望 278

演员关系 279

向图像的回归 281

一个动作：《猎人之夜》 283

结论 287

参考书目 289

片名对照 303