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第一章 绪论 1

（一）唐代工笔仕女画的界定 1

（二）唐代工笔仕女画的代表作品示例 1

（三）选题缘由和写作目的 6

（四）本论文的主要观点和研究方法 7

（五）研究方法的评价与运用 8

（六）唐代工笔仕女画研究的意义 9

（七）唐代工笔仕女画的考辨 10

（八）前人的研究成果与继续探索的空间 14

（九）本书研究思路 18

第二章 唐代工笔仕女画的绘画风貌 20

（一）现存的唐代工笔仕女画 21

（二）见于著录的唐代工笔仕女画 24

（三）唐代工笔仕女画年表 28

（四）唐代工笔仕女画的“气貌” 38

（五）唐代工笔仕女画的分期及风格特点 40

（六）唐代工笔仕女画的模特儿——唐三彩女俑 63

第三章 张萱和周昉的工笔仕女画 64

（一）张萱和《捣练图》 64

（二）周昉与《簪花仕女图》 72

第四章 唐代壁画中的工笔仕女 83

（一）寺庙壁画《观世音像》 83

（二）唐代墓室壁画中的工笔仕女 84

（三）唐代墓室石刻线画 94

（四）唐代敦煌及新疆石窟壁画中的工笔仕女 98

（五）唐代壁画与唐代工笔仕女画的经典性 111

第五章 唐代工笔仕女画的历史成因 114

（一）唐代工笔仕女画生态因子和绘画因素的追溯 114

（二）战国时期工笔仕女画的初步面貌 116

（三）春秋两汉时期有关仕女画的理论 120

（四）魏晋南北朝的工笔仕女画和绘画理论 121

（五）中国画创作与品鉴标准——“六法论” 125

（六）儒、道、释思想观念与仕女形象塑造 127

（七）顾恺之的工笔仕女画 129

（八）杨子华《北齐校书图》中的工笔仕女 132

第六章 唐代工笔仕女画的社会成因 133

（一）儒家思想观念与唐代仕女画的风格 133

（二）唐代工笔仕女画的画家队伍 134

（三）唐代工笔仕女画的历史背景 137

（四）唐代女性社会身份与仕女画 139

（五）唐代女性社会生活与仕女画 142

（六）武则天和杨玉环对唐代工笔仕女画的促进 146

（七）唐代工笔仕女画服饰的特色 150

（八）唐代工笔仕女画中的性美感 153

第七章 唐代工笔仕女画的影响 156

（一）对中晚唐及五代工笔仕女画的影响 156

（二）对宋、元两代工笔仕女画的影响 159

（三）对明代工笔仕女画的影响 163

（四）对朝鲜和日本绘画的影响 165

（五）对清代和近现代工笔仕女画的影响 166

第八章 唐代工笔仕女画的本体发展辨析 169

（一）唐代工笔仕女画的本体特征 170

（二）从“六法论”看唐代工笔仕女画 174

（三）唐代工笔仕女画的色彩效果 178

（四）“气韵生动”与唐代工笔仕女画的线条 180

（五）唐代工笔仕女画的色彩观 184

（六）唐代工笔仕女画的“光”与“动彩” 191

（七）“光”与“动彩”为内涵的“笔色论” 194

第九章　结语 202

附表 205

参考文献 231

后记 239