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第一章　古典诗词的审美取向 1

第一节 诗性智慧 1

一、类比思维 3

二、整体思维 6

三、直觉思维 8

第二节　妙悟 10

一、严羽以前的“妙悟”说 11

二、严羽的“妙悟”说 15

三、元明清时期的“妙悟”说 20

第三节 中国古代文艺美学的民族传统 25

一、无声之乐 25

二、形神兼备 28

第二章　古典诗词创作主体 32

一、士 32

二、士的流变 35

三、士权 39

四、知识分子的道路 41

第三章　古典诗词的文化特征 48

第一节 官僚文化特征 48

一、志在兼济的忧患意识 48

二、情在独善的心理定势 52

三、趣在高雅的审美范式 55

四、旨生多义的文化层累 58

第二节 民间化特色 63

一、创作主体的民间定位 64

二、创作意识的民间流露 65

三、审美情趣的民间认同 70

四、文学兴衰与民间之关系 73

第四章　古典诗词的审美表达 80

第一节 无法之法 87

第二节　抒情原则 89

一、真于情性，发乎自然 90

二、抒哀怨之情，发忧愤之思 94

三、有为而作，有补于时 98

四、含蓄蕴藉，哀而不伤 101

第三节 古典诗词常用抒情方式 105

一、直抒胸臆 105

二、借景抒情 107

三、借事抒情 108

四、托物言志 109

五、借古讽今 110

第五章　古典诗词的时空处理 114

第一节 时空意识 114

第二节 时空结构形态 118

一、时空平行 118

二、时空错综 122

三、时空隐喻 125

第三节 时空处理模式 128

一、同一空间中时间的线性流动 128

二、时间自然流程中空间的转换 129

三、时空的非同步化 130

四、时空的逆向转换 131

五、时间的无穷，空间的巨大 132

六、古今二元模式 134

第六章　古典诗词比兴手法的审美价值 142

一、比兴的文化特征 142

二、比兴深者通物理 146

第七章　古典诗词梦境的审美营构 166

一、梦境的起因 166

二、梦境的营构模式 175

三、在梦境中表达 177

四、《小山词》的创作心态：失落后的心理补偿 191

第八章　古典诗词意象的审美内蕴 201

第一节　黄昏意象 206

一、冷落黄昏 206

二、明丽黄昏 210

第二节　水意象 212

第三节 酒意象 222

一、生命之思与人性自由 223

二、美好人生与悲剧情怀 227

第四节 雨意象 232

一、喜雨 232

二、苦雨 233

三、雅雨 234

四、禅雨 235

第五节　海意象 237

一、海客 237

二、海之壮、阔 239

三、海与感伤 241

四、海与仙化理想 246

第六节　楼意象 248

一、组合模式 250

二、营构特色 253

第九章　古典诗词语言的审美特征 258

参考文献 266

后记 269