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提 要 2

序………………………………………………………欧阳中石序………………………………………………………郎咸芬艺术表演神似与形似 2

不能忽视细节 10

做与不做 12

程式与角色 13

扮戏的重要 18

戏不上脸有几种 20

技与戏 21

瘟与火 22

体验与表现 25

武戏与文戏 52

满与欠 53

典型动作 57

真假美 60

观众与演员 66

要有整体感 71

生旦净末丑的表演 78

戏曲允许直接表现气质 90

咬字头的四种基本方法 99

唱腔念白 99

字腹的发音部位 109

十三辙的收音 114

字与腔的关系 117

四呼五音 118

声之病应戒 121

咬死与发飘 123

千斤白话 124

说共鸣 126

脑后音的运用 128

味道与嗓子 129

声腔与感情 133

吕剧音韵要规范化 135

防止藏辙走韵 153

腔的技巧 155

气的运用 160

怎样喊嗓 166

方荣翔唱腔特色 169

京剧音韵要改革 190

言派唱腔特色浅析 206

郎咸芬唱腔特色 213

林建华唱腔特色 226

李岱江唱腔特色 237

身段武功 250

手眼身法步的含义 250

手形（掌、拳、指） 251

山膀与腕子 253

眼 睛 255

手与眼的关系 258

转身有几种 260

什么叫三节六合 262

刚与柔 263

学点太极拳 266

步 法 268

舞台构图与观众 271

气与形体 275

守法与破法 277

上下左右的关系 278

动与静 279

快与慢 280

形体模式的开拓与创新 285

袁金凯舞姿特色 291

刀枪剑棍的攻防法 297

戏曲武打要吸取武术营养 304

苦练与探索 310

不怕苦与累 310

要持之以恒 312

要广采博取 314

要开动脑筋 316

练功要趁早 317

学到老 319

不狭守门风 319

防止油气 321

戏曲改革散思 324

其它 344

音乐的重要性 344

立德 351

关于戏曲流派 361

青年一代的审美观与京剧危机 365

后语 395