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第一章　苏轼“野性”论 1

一　“野性”的萌生期 6

二　“野性”的发展期 8

三　“野性”的形成期 17

四　“野性”的反思期 30

五　“野性”的成熟期 43

第二章　苏轼“以文为诗”论 50

一　“以文为诗”产生的宏观认识 52

二　诗与散文关系的探讨 61

三　苏轼“自然艺术”美学思想的简单探讨 68

四　苏轼“以文为诗”艺术实践的考察 76

（一）在字法方面的“以文为诗” 77

（二）在句法方面的“以文为诗” 85

（三）在章法结构上的“以文为诗” 94

第三章　苏轼“以议论为诗”论 108

一　苏轼“以议论为诗”与“意境”说的关系 112

二　苏轼“以议论为诗”所形成的“情境” 127

三　苏轼“以议论为诗”与“艺术抽象”的关系 135

四　苏轼“以议论为诗”所形成的“艺术抽象” 143

五　苏轼“以议论为诗”产生原因的探讨 157

（一）苏诗“情境”产生原因的归纳 157

（二）苏诗“艺术抽象”产生的宏观认识 164

（三）苏轼的“神似”理论 168

第四章　苏诗“尚理”论 178

一　宋代社会与“尚理”关系的探讨 179

二　苏诗“尚理”的艺术特点 182

（一）寓哲理于意象，以意象象征哲理 183

（二）“不识庐山真面目”，只缘“理”在“意象”中 186

（三）简议议论在其中的作用 196

第五章　苏轼“以才学为诗”论 205

一 “以才学为诗”产生原因的探讨 205

二　“以才学为诗”的理论探讨 210

三　苏轼“以才学为诗”的理论和艺术实践 212

第六章　苏轼“以文字为诗”论 219

一　简议苏轼“以文字为诗”的产生原因 221

二　苏轼“以文字为诗”的艺术实践 223

（一）对“和韵”的探讨 224

（二）对所谓“戏”字的考察 230

（三）对“回文诗”、“谐隐诗”、“神智体”、“谜语诗”等的思考 233

三　小议文学与游戏、娱乐的关系 237

结束语 241

附录一 试论《东坡志林》的写意艺术 245

游金山寺 260

附录二 苏轼诗词注译 260

饮湖上初晴后雨 263

百步洪 264

澄迈驿通潮阁二首（选一） 267

江城子 268

水调歌头 270

定风波 272

念奴娇 274

水龙吟 276

临江仙 279

蝶恋花 280

附录三 苏轼诗词赏析 283

和子由渑池怀旧 283

腊日游孤山访惠勤惠思二僧 284

六月二十七日望湖楼醉书 288

东栏梨花 289

舟中夜起 291

淮上早发 294

汲江煎茶 295

倦夜 298

行香子 299

虞美人 302

浣溪沙 304

卜算子 305

定风波 308

西江月 310

蝶恋花 312