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蒙太奇论 1

一 蒙太奇的由来与发展 2

二　蒙太奇理论的面面观 15

三　蒙太奇的本质及其界说 42

四 电影史上的两大学派之争 51

五　蒙太奇的诸种形式 64

六　场面与段落蒙太奇的手法 80

七 蒙太奇思维及其他 95

八　蒙太奇研究的意义及其教训 103

一 电影并不是由镜头组接而成的 111

蒙太奇管见三谈 111

二　蒙太奇的本质是一种结构方法 115

三　结构的层次与蒙太奇的范畴 119

关于蒙太奇的界说 122

揭开蒙太奇之谜 129

一 蒙太奇与视听注意机制 129

二 蒙太奇是电影时空的结构方法 134

长镜头理论初探 146

一　为什么要研究长镜头理论 146

二　长镜头理论产生的背景 147

三 巴赞的理论及其评价 151

四 电影的句式和长镜头的类型 156

关于电影纪实性的思考 160

一　纪实性美学的兴起 160

二　电影纪实性的基本特征 163

三　与罗慧生同志商榷 169

四　从电影特性看纪实性 173

新时期电影艺术中纪实性美学的发展与反思 180

一　新时期电影中纪实性美学的发展 181

二　纪实性美学探索中的几个问题 185

纪实性札记 193

淡化与深化 201

电影艺术的“粗糙性” 214

电影艺术的特性：完整的仿感性 221

附：有关蒙太奇的中文资料汇编 234

一　蒙太奇的本质 234

二　蒙太奇的手法 253

三　参考书刊要目 272

后记 276