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第1章 绪论——电影美术与美术电影 1

第2章 电影特技美术 6

2.1 电影本身是特技 8

2.2 镜头画面是特技美术专业的创作之本 9

2.2.1 画面 9

2.2.2 手绘画面 10

2.2.3 照相画面 11

2.2.4 电影画面 13

2.2.5 数字影像画面 16

2.3 胶片影像与数字影像的互补 18

2.4 画面转换 20

第3章 我国影视特技专业的历史回顾 22

3.1 电影特技伴随电影技术的发展而独树一帜 22

3.1.1 建国前的电影特技业务 23

3.1.2 建国后的电影特技专业 24

3.2 特技专业的建置 29

3.2.1 厂房建置 30

3.2.2 摄影建置 30

3.2.3 美术建置 31

3.2.4 置景与模型制作建置 32

3.2.5 照明建置 33

3.2.6 洗印建置 34

3.2.7 设施建置 35

3.2.8 特效建置 37

3.2.9 字幕建置 41

3.3 从业人员建置 45

3.3.1 特技美术师 45

3.3.2 字幕美术师 48

3.3.3 特技摄影师 50

3.3.4 字幕摄影师 50

3.3.5 特技制作师 51

3.3.6 特技烟火技师 51

第4章 特技工艺的基本原理和方法 53

4.1 画面透视原理 53

4.1.1 透视合成 57

4.1.2 同期透视合成 59

4.1.3 后期透视合成 62

4.1.4 模型透视合成 67

4.1.5 绘画透视合成 69

4.1.6 照片透视合成 72

4.1.7 混合透视合成 75

4.1.8 透视合成的运动摄影 77

4.2 机械频率原理 79

4.2.1 升格摄影 79

4.2.2 降格摄影 80

4.2.3 逐格摄影 80

4.2.4 倒拍 81

4.2.5 停机再拍 81

4.3 胶片感光原理 84

4.3.1 重叠式多次曝光 86

4.3.2 邻域式多次曝光 92

4.3.3 分色多次曝光 107

第5章 其他特技工艺 108

5.1 背景放映合成 108

5.1.1 背面放映合成 109

5.1.2 前面放映合成 109

5.1.3 定向反射幕合成 109

5.1.4 逐格放映合成 110

5.1.5 透镜幕合成 110

5.2 镜子接景法 111

5.3 半反射镜合成 112

5.4 影视特技模型 113

5.4.1 模型与实景的结合 114

5.4.2 无参照物的模型应用 116

5.4.3 活体模型 118

5.5 特技水池 118

5.6 动画及动画合成 125

第6章 影视特技美术设计思维 126

6.1 画面创作思维 127

6.2 方法与技巧思维 127

6.3 蒙太奇思维 131