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第一章 中国山水画的概念 1

第一节 山水概念含义A——从崇拜到道德比附 4

第二节 山水概念含义B——汉字与语义指涉 9

第三节 山水概念含义C——魏晋的山水赏会 13

第四节 山水概念含义D-——从绘画视角相关文化系统 17

第二章 风水意识与中国山水画的自然取向 29

第一节 风水的基本含义 33

一 风水的基本概念 33

二 风水中的“气” 35

三 山水画视界中的“气” 38

第二节 山水画与风水中的阴阳关系辨析 42

一 风水中的阴阳 43

二 绘画中的阴阳 46

第三章 山水画与风水意志 49

第一节 形势与龙脉 51

一 龙脉：概念与含义 51

二 画中龙脉 53

三 形势 57

第二节 山水与风水中对于区域、节气的认识 67

一 方位与区域 68

二 节气 70

第四章 山水画、诗的功用与观念起源 77

第一节 山水画的目的与功用 79

第二节 山水诗与山水画起源的观念形态 87

一 山水诗中的山水主题 87

二 文论中的山水意识与美学倾向 91

三 山水画的早期形态 92

第五章 画体之别与山水画的南北宗 97

第一节 关于佛教南宗的基本含义 99

一 南宗的建立 100

二 南宗的基本含义 101

三 南宗的简略演变与流传 103

四 禅宗的文化智慧与意义 104

第二节 山水画中的南北宗及其意义 105

一 绘画南北宗的基本框架 105

二 绘画南北宗的源发与指认 112

第六章 山水画的谱系逻辑 117

第一节 南北之别与中国山水画品评的变迁 119

第二节 南宗山水画的传承与皴法美学倾向 124

一 皴法的前提 124

二 皴法的谱系 127

三 皴法的流传统系 128

四 皴法的渐次系统 129

第七章 表现的美学化方式 135

第一节 山石的美学化方式 137

一 作为独立表现力量的皴法 137

二 皴法名目与来源 140

第二节 林木的美学化方式 147

第三节 山水画的观察与透视方式 154

一 “三远”分辨 155

二 比例与空间的营造 157

第八章 山水画学系统的认知与构建 161

第一节 古典山水画学系统的建立 163

一 一般山水画学系统的构建 163

二 石涛的山水画学系统 168

第二节 当代山水画学系统的构建 171

一 词语中的山水 171

二 文本化的山水 172

三 原始文化情境中的山水 173

四 南北人文差异与佛教智慧的观念导入 175

五 美学化的技法 175

六 山水画的观念起源 175

总后记（不惑之“获”：关于“中国绘画学”与我的五本书） 177