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导言 1

第一章 电影剧作的基本出发点——人物行动 21

寻找符合电影基本属性的、时空融合的唯一途径 25

剧作思维酝酿的人物行动体系的落实形态——电影剧本 31

性格动作和规定情境 39

人物行动的线索 47

行动的处理（传统写实事件等；商业化类型电影；现代多元化风格） 55

第二章 电影剧作的时间 66

何以构成电影剧作时间 72

电影剧作时间的一般形态 84

电影剧作时间的动作本质及空间倾向 94

第三章 电影剧作的空间 104

空间中的电影（时间文本）和电影中的“空间”（剧情空间——具象规定情境） 110

电影剧作空间的基本表现形态 121

电影剧作空间的深度：动作隐喻和物象的符号意味（空间象征） 137

第四章 电影剧作的时空 142

电影作为动作叙事艺术 148

电影剧作的时空延展：动作叙事的动力 160

电影剧作动作叙事的一般形态 179

第五章 电影剧作的风格化处理 188

电影剧作风格化处理的基本走向 198

顺时（顺序）性动作叙事和共时性动作叙事 209

逆时性动作叙事——瞬间或者凝固 222

第六章 电影剧作语言学两种——封闭的作者和开放的作者 225

电影剧作的功能、结构及其语言学本质 231

封闭的作者——人物性格冲突的动作化语言系统 244

开放的作者——电影剧作作为审美言语系统 252

尾白 行动着的电影剧作 258

跋 269