20世纪80年代以来汉语新诗的声音研究pdf电子书版本下载

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绪论 1

第一节 研究对象 2

一 诗歌中的声音界定 2

二 20世纪80年代以来的汉语新诗 7

第二节 研究综述 11

一 20世纪80年代以来汉语新诗声音的理论研究 12

二 20世纪80年代以来汉语新诗创作的声音研究 15

第三节 研究意义 16

第四节 研究思路 19

第一章 20世纪80年代以来汉语新诗的声音问题 25

第一节 创作实践转型 26

一 从集体的声音过渡到个人化的声音 26

二 从意象中心到声音中心的实验 31

三 声诗从“运动”走向“活动” 34

第二节 相关的理论探索 37

一 返归汉语新诗的节奏、韵律 38

二 返回到歌与口头声音 42

第二章 声音的表现形式 48

第一节 回环：往复的韵律美 49

一 圆形模式 50

二 回形模式 54

三 套语模式 59

第二节 跨行：空间的音乐美 67

一 流线体 68

二 柱形体 73

第三节 长短句：气韵的流动美 81

一 长句 82

二 短句 87

第四节 标点符号：独特的节奏美 101

一 省略号、破折号 102

二 分号、括号、感叹号 108

小结 112

第三章 声音的主题类型 115

第一节 反传统主题的抗声 115

一 回到语感：“拒绝难度” 116

二 非线性结构：突破传统思维 125

第二节 女性主题的音域 132

一 细音：爱欲书写 132

二 泛音：公共书写 141

第三节 互文性主题的借音 149

一 变调：“回答”先锋诗 150

二 混杂语体：复兴的传统形式 160

小结 166

第四章 声音的意象显现 168

第一节 同声相求的句式——以“太阳”意象为中心 169

一 主谓谓语句式：“太阳啊，你高唱” 170

二 连谓句式：“否则他不去追太阳” 174

三 兼语句式：“太阳，扶着我站起来” 177

第二节 升腾的语调——以“鸟”及其衍生意象为中心 182

一 高飞：“飞与不飞都同样占据着天空” 183

二 上升：“在天空疾速上升” 188

三 飞腾：“鸟儿坠落，天空还在飞行” 191

第三节 变奏的曲式——以“大海”意象为中心 197

一 见过与想象的变奏：“见过大海”，“想象过大海” 198

二 出走与返回的变奏：“返回一个界限，像无限” 203

三 静态与动态的变奏：“被裹”，“翻滚” 206

第四节 破碎无序的辞章——以“城”及其标志意象为中心 212

一 跳：“鬼只在跳台上栽跟斗” 213

二 摇：“似乎要摇出盼望的结论” 220

三 移动：“一侧”“到达另一侧” 224

小结 227

第五章 声音的传播方式 230

第一节 诵诗 231

一 诵本与诵读 231

二 方言诵诗 239

第二节 唱诗 249

一 歌词与诗 249

二 摇滚乐的变声 253

三 民谣的改编 256

小结 260

结语 264

附录一 个案研究 269

静伫、永在与浮升——杨牧诗歌中声音与意象的三种关系 269

一 引言 269

二 静伫：沉默的时间 273

三 永在：归去的回环 282

四 浮升：抽象的螺旋 290

五 结语 296

附录二 引用摇滚、民谣歌词 300

附录三 “诗是诗，歌是歌”：奚密访谈录 312

参考文献 321

后记 362