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第一章 原始社会与夏商时期音乐的滥觞 1

第一节 远古音乐的传说 1

第二节 原始音乐的歌舞乐一体形式 3

第三节 夏商音乐的形式、内容及乐器 16

第二章 西周、春秋、战国时期音乐的争鸣 22

第一节 宫廷音乐 22

第二节 民间音乐 28

第三节 乐器及其分类 36

第四节 西周、春秋、战国时期的音乐理论 46

第三章 秦汉时期音乐的变迁 48

第一节 乐府 48

第二节 乐器与乐律学的发展 53

第三节 秦汉时期音乐的发展 60

第四节 秦汉时期的音乐理论 64

第四章 魏晋、南北朝时期音乐的融合 67

第一节 民间音乐进入宫廷 68

第二节 器乐的发展 82

第三节 北方与南方的音乐交流 84

第四节 魏晋、南北朝时期的音乐理论 86

第五章 隋唐、五代时期音乐的繁荣 91

第一节 民间音乐 92

第二节 宫廷音乐 101

第三节 乐器与文人音乐 108

第四节 隋唐、五代时期的音乐理论 115

第六章 宋元时期音乐的兴盛 120

第一节 音乐文化的转型 120

第二节 歌曲、说唱、戏曲 125

第三节 器乐的发展 137

第四节 宋元时期的音乐理论 146

第七章 明清时期音乐的多元 152

第一节 明清的宫廷音乐 152

第二节 民歌与歌舞 153

第三节 说唱与戏曲 161

第四节 器乐的发展 170

第五节 明清时期的音乐理论 175

第八章 中华民国时期音乐的创新 178

第一节 学堂乐歌与传统音乐 178

第二节 专业音乐教育的出现 184

第三节 声乐与器乐的创作 195

第四节 歌剧的发展 200

第五节 民国时期的音乐理论 202

第九章 中华人民共和国时期音乐的新发展 205

第一节 音乐教育事业的发展 205

第二节 歌曲创作与合唱创作 207

第三节 民族器乐、西方室内乐、小型器乐的创作 215

第四节 管弦乐、歌剧的创作 228

第五节 歌舞、戏曲、影视音乐的创作 234

第六节 中华人民共和国时期的音乐理论 239

总结 243

参考文献 245