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绪论 1

第一章 楚辞概念述评 5

第一节 楚辞概念的不确定性 5

第二节 文体意义上的楚辞 12

第三节 关于“楚辞”之辞 32

第二章 辞赋关系探源 54

第一节 辞赋辨体的复杂性 54

第二节 辞以韵文为限 59

第三节 辞与韵文在历史文化上的渊源关系 64

第四节 语义学范畴内的赋 105

第五节 文体意义上的赋 116

第六节 汉人观念中的辞与赋 122

第三章 楚辞产生的音乐文化背景 129

第一节 应该重视音乐与文学的关系 129

第二节 早期乐器以打击乐器为主 131

第三节 礼乐制度下的音乐特点 140

第四节 雅乐对诗歌形式的影响 157

第五节 郑卫之风与《诗经》以后的杂言歌诗 165

第六节 楚辞与新声 179

第四章 屈原作品的流传和结集 210

第一节 《楚辞释文》与《楚辞》的古本问题 210

第二节 《楚辞》传本非一 221

第三节 《楚辞》版本上的经与传 235

第四节 屈原作品称经的文化背景 241

第五节 今本《楚辞章句》成书过程 255

第六节 王逸与《楚辞》编纂体例 260

第七节 从通行本《楚辞》的编纂体例看屈原赋二十五篇 263

第五章 今本《楚辞》述骚之作对屈原作品的解读 268

第一节 《七谏》《九怀》《九叹》《九思》对屈原作品的叹述 268

第二节 严忌《哀时命》对屈原思想的解读 271

第三节 《招魂》《大招》《招隐士》对屈原作品的叹述 292

第四节 《惜誓》《九辩》与屈原作品的关系 305

第五节 《楚辞》中述骚之作对理解屈原作品的意义 310

主要参考文献 316

后记 332