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“一手伸向传统，一手伸向生活”（代序）&何金铭 1

第一章 长安画派的产生和发展 1

一、长安画派的产生 2

（一）新民主主义革命时期为长安画派的产生锻炼和培养了两位杰出的领导人 2

（二）新中国的诞生是长安画派产生的决定条件 8

二、长安画派的发展 10

（一）写实、情节和轮番探索时期（1949—1955年） 11

（二）转折、过渡和创造新风格时期（1955—1961年） 14

（三）成熟、发展和创立“新中国画”时期（1961—1965年） 48

（四）压抑、抗争和重创“新文人画”时期（1970—1974年和1978—1982年的两个五年） 55

第二章 长安画派产生的思想根源、历史根源和社会根源 71

一、长安画派产生的思想根源 71

二、长安画派产生的历史根源 73

（一）长安画派与传统文化 74

（二）古代长安画家群体 85

（三）西北地区独特的自然风貌 86

（四）延安时期的革命历史 86

三、长安画派产生的社会根源 87

第三章 长安画派代表人物 90

一、长安画派创始人之一——赵望云 90

二、长安画派创始人之一——石鲁 103

三、长安画派的创作群体 110

第四章 长安画派在中国画坛的地位及其贡献和作用 116

一、长安画派在中国画坛的地位 116

二、长安画派画论的基本观点 119

（一）石鲁谈中国画问题 120

（二）石鲁对学习传统的理解 126

（三）石鲁谈生活与创作 145

（四）石鲁谈美术创作问题 158

（五）新与美——石鲁再谈美术创作问题 163

（六）赵望云的中国画理论 173

三、长安画派创造的“新中国画”和“新文人画”将中国画的发展大大向前推进了一步 176

四、长安画派在同民族虚无主义和民族保守主义的斗争中坚持了一条正确的创作道路 179

五、论长安画派的创新精神 180

（一）创新——长安画派的灵魂 181

（二）长安画派的创新理论 190

（三）长安画派对国画形式的创新 195

（四）正确处理继承与创新的关系是长安画派创新过程中首先要解决的问题 199

六、长安画派画论和作品研究 201

（一）长安画派画论研究 201

（二）长安画派作品研究 223

第五章 长安画派年表 237

第六章 当代长安画坛百花齐放，各有千秋 278

一、王金岭 285

二、王有政 333

三、王西京 339

四、王炎林 349

五、安正中 363

六、杨建兮 373

七、苗重安 379

八、张之光 389

九、张振学 405

十、陈国勇 413

十一、师寻 423

十二、赵振川 439

十三、赵建科 447

十四、郭全忠 453

十五、郭北平 465

十六、徐义生 473

十七、高民生 491

十八、崔振宽 503

十九、萧焕 523

二十、罗国士 533

二十一、吕少华 541

二十二、田文虎 551

二十三、张立柱 557

二十四、刘永杰 565

二十五、王保安 573

二十六、石丹 583

二十七、冯东 595

二十八、李相虎 602

二十九、宁润生 605

三十、李秦隆 615

三十一、罗金保 621

三十二、张小平 629

三十三、韩莉 635

三十四、顾长平 649

三十五、樊昌哲 657

三十六、荔静远 662

三十七、郭崇武 669

三十八、梁鑫喆 683

第七章 新中国成立后，中国画的发展与长安画坛的前景 735

一、新中国成立后，中国画的发展 735

（一）中国画坛产生的两大主流 737

（二）中国画发展的三个阶段 739

二、长安文化与长安画坛的前景 742

（一）历史的经验 742

（二）长安画派的实践 742

（三）长安画坛目前的现状 743

（四）长安画坛21世纪的任务 744

三、从中国农历的诞生看21世纪中国画体系的创造 744

（一）中国农历的诞生 745

（二）中西方绘画之异同与各自的优长 746

（三）创造21世纪系统而又科学的新中国画教学体系和正确的创作道路 749

附录 752

参考文献 780

后记 781