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出版说明 1

卷上 手定稿 3

1．词以境界为最上 3

2．造境与写境 4

3．有我之境与无我之境 6

4．无我之境优美，有我之境宏壮 12

5．写实家与理想家 14

6．喜怒哀乐亦境界 16

7．著一字境界全出 17

8．境界大小，不关优劣 21

9．兴趣、神韵，不如境界 24

10．气象 26

11．深美闳约和精艳绝人 31

12．词句与词品 33

13．南唐中主李璟妙句 36

14．句秀，骨秀，神秀 39

15．词至李煜而眼界始大，感慨遂深 42

16．词人不失赤子之心 46

17．诗人与阅世 48

18．李后主之词以血书者 50

19．冯延巳词开北宋一代风气 52

20．冯延巳《醉花间》词 53

21．欧阳修词本前人而尤工 57

22．秦观、欧阳修学梅尧臣、冯延巳 60

23．咏春草绝调 63

24．风人深致 66

25．忧生与忧世 69

26．成大事业大学问者必经三种境界 73

27．欧阳修词豪放中有沉著之致 77

28．秦观词淡语有味、浅语有致 80

29．秦观词境，最为凄婉 82

30．气象相似 84

31．词中少陶渊明诗、薛收赋气象 87

32．词之雅郑，在神不在貌 89

33．周邦彦词创调之才多，创意之才少 90

34．词忌用替代字 91

35．用代字不为工 95

36．周邦彦《苏幕遮》得荷神理 96

37．苏轼和韵似原唱 100

38．咏物之词以苏轼《水龙吟》最工 103

39．姜夔写景之作，终隔一层 108

40．隔与不隔之别 111

41．写情、写景之不隔 116

42．姜夔词有格调而无意境 120

43．南宋词人仅辛弃疾堪与北宋人颉颃 121

44．苏轼之词旷，辛弃疾之词豪 124

45．苏、辛词雅量高致 126

46．词中之狂、狷、乡愿 127

47．辛弃疾咏月词 128

48．史达祖、周邦彦词品 130

49．吴文英词佳者 131

50．取其词中语评吴文英、张炎词 134

51．此种境界，可谓千古壮观 135

52．纳兰性德词真切 140

53．司未必易于诗 141

54．一切文体，始盛终衰 143

55．诗词有题而诗词亡 145

56．大家之作所见者真，所知者深 147

57．诗词之道 149

58．白居易、吴伟业隶事优劣 150

59．近体诗与词之体制 152

60．出入宇宙人生 154

61．轻视外物与重视外物 156

62．淫词、鄙词、游词 158

63．马致远《天净沙》得唐人绝句妙境 162

64．人各有能有不能 164

卷下 未刊手稿 169

1．姜夔词余最爱者仅二语 169

2．诗词是否为羔雁之具为升降之关键 171

3．曾觌中秋应制词 173

4．史达祖、吴文英等人词失之肤浅 175

5．余填词不喜作长调，尤不喜用人韵 176

6．沈昕《蝶恋花》词 180

7．作词力争第一义 182

8．抒情诗、叙事诗、戏曲 186

9．北宋名家以贺铸为最次 188

10．易学难工，难学易工 190

11．不得其平而鸣 191

12．习惯杀人 193

13．诗之境阔，词之言长 194

14．言气质、神韵不如言境界 195

15．借古人之境界为我之境界 196

16．专作情语而绝妙者 201

17．长调以周、柳、苏、辛为最工 205

18．辛弃疾《贺新郎》非有意为之 210

19．辛弃疾、韩玉词已开北曲四声通押之祖 213

20．谭献论词 215

21．贺裳论张炎《词源》 217

22．周济论张炎词 218

23．词家时代之说 219

24．生香真色与彩花 221

25．王士禛词佳者似贺铸 222

26．学人之词，朱孝臧为极则 225

27．宋徵舆、谭献词寄兴深微 227

28．王鹏运和冯延巳词 230

29．温庭筠、欧阳修、苏轼词皆兴到之作 233

30．贺裳论史达祖词 236

31．元好问论陈师道诗 237

32．北宋词有句，南宋以后无句 238

33．朱熹论梅尧臣诗 239

34．“自怜诗酒瘦”等语非警句 240

35．文天祥词风骨甚高，亦有境界 243

36．北宋词不妨疏远 246

37．朱彝尊贬《草堂诗余》而推《绝妙好词》 248

38．辨《古今词话》 249

39．政治家之言与诗人之言 251

40．宋人小说，多不足信 254

41．有句与有篇 256

42．倡优与俗子 257

43．《蝶恋花》为欧阳修所作 258

44．艳词可作而万不可作儇薄语 261

45．词人之忠实 263

46．词集与诗集的类似 264

47．论词之失 266

48．苏轼、姜夔之旷 267

49．内美与修能 268

50．诗人视一切外物皆游戏之材料 269