约翰·科瑞里亚诺管弦乐写作技术研究pdf电子书版本下载

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导论 1

第一节　选题的缘起及立意 1

一、选题的缘起 1

二、选题的立意 4

第二节　生平及创作风格的形成与发展 7

一、生平 7

二、创作风格的形成与发展 9

第一章　横向织体形态（线条性或动机性因素）的音色处理　　 38

第一节　音级集合、序列构成的织体形态与音色处理 39

一、音级集合构成的织体形态与音色处理 39

二、十二音序列构成的织体形态与音色处理 48

第二节　调式音阶构成的织体形态与音色处理 59

一、主调音乐中线条性因素的织体运用与音色处理 60

二、主调音乐中“呼应”与“转接”的织体形态与音色处理 70

第二章　纵向织体形态（点状、块状与面状）的音色处理　　 78

第一节 由十二音和弦构成的纵向点、面状织体形态及音色处理 79

一、不同乐器组间“点状”织体与音色“层”的溶合 79

二、相同乐器组中“面状”织体与音色“层”的对比 83

第二节 由单一和弦构成的和声“场”及其织体形态与音色处理　　 88

一、弦乐音色在和声“场”中的结构作用 89

二、其他乐器细在和声“场”中的“色彩性”强调 91

第三节 由音簇构成的织体形态与音色处理 93

一、音簇在不同音区的纵向对比与音色处理 96

二、音簇在不同音区的横向对比与音色处理 100

第三章　纵横织体形态（复调）的音色处理 105

第一节　模仿式复调织体及音色处理 106

一、由同类音色构成的模仿式复调织体 106

二、由对比音色构成的模仿式复调织体 109

第二节　对比式复调织体形态及音色处理 112

一、不同主题材料构成的对比式复调织体与音色处理 113

二、由不同速度构成的对比式复调织体与音色处理 116

三、由“拼贴”构成的对比式复调织体与音色处理 120

第三节　微复调织体形态及音色处理 127

一、由微复调构成的模仿式织体与音色处理 128

二、由微复调构成的对比式织体与音色处理 131

第四章　乐队编制与多维声向的运用 135

第一节　乐队编制的“多样化” 142

一、常规编制中新音响的运用 142

二、“局部”非常规编制与新音源的运用 155

第二节　多维声向的运用 161

一、早期音乐中多维声向的运用 162

二、20世纪音乐中多维声向的运用 163

三、科瑞里亚诺乐队作品中多维声向的运用　　 171

第五章　纵向多声部结构中的配器特征 183

第一节　纵向多声部结构中的声部个性化处理 183

一、由纯音色构成的声部个性化 185

二、由同类乐器构成的声部个性化 188

第二节　非常规排列在纵向多声部中的运用 189

第三节　限定与非限定因素在纵向多声部中的结合 192

第四节　力度对位在纵向多声部中的运用 196

结论 203

参考文献 210

附录一：多维声向的形成及其概念 213

附录二：约翰·科瑞里亚诺作品目录 219

后记 224