歌剧导演艺术 斯坦尼斯拉夫斯基的探索pdf电子书版本下载

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前言 3

走向歌剧艺术的道路 3

音乐教育 3

从谐谑剧和轻歌剧到歌剧 10

从莫斯科音乐院里 26

歌剧导演的初步经验 47

和马蒙托夫相处的日子 56

音乐丰富了话剧 64

和夏里亚宾相处的日子 73

大歌剧院的歌剧讲习所 87

创造来自热爱 87

演员的艺德 98

词在歌剧中的作用--排演达尔戈梅斯基的歌剧 109

第一次的公开演出--歌剧《维特》的演出 123

分析总谐--《叶甫盖尼·奥涅金》的演出 135

盛况空前--《叶甫盖尼·奥涅金》的演出 151

永恒的节奏--契马罗扎的《秘密的婚姻》 163

剧院之初--《沙皇的新娘》 175

斯坦尼斯拉夫斯基歌剧院 175

新剧目的挖掘--《艺术家的生涯》 192

走向成功--《五月之夜》的演出 197

歌词的再研究--《鲍利斯·戈都诺夫》 203

未能最后实现的导演构思--《黑桃皇后》、《冰与钢》、《金鸡》 218

喜歌剧的魅力--《塞维利的理发师》 227

歌剧传统的革新--《卡门》 246

无可挑剔的杰作-索比诺夫参与《唐·巴斯夸勒》演出 264

演出的背后--《弄臣》的演出构思 276

走向大众--《达尔瓦日峡谷》 283

歌剧--话剧讲习所 295

歌剧演员的学校 295

掌握技巧的途径 311

新的演剧艺术的诞生--《蝴蝶夫人》 320

斯坦尼斯拉夫斯基的歌剧遗产 331

“体系”的丰富 331

歌剧的“体系” 345

结束语 361

后记 夏立民 368