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序 沈达人 1

前言 1

第一章 戏曲审美体验概述 1

第一节 审美体验的内涵与外延 1

一 两个基础 2

二 具有着多种方式 3

三 始终充满着感情 4

第二节 审美体验的直接决定作用 5

一 主观精神是生活与艺术的中介环节 5

二 “眼中之竹”——“胸中之竹”——“手中之竹” 9

第三节 审美体验的差异性 13

第二章 表现学派与体验学派 16

第一节 由来已久的争论 16

第二节 表现学派 19

第三节 体验学派 28

第四节 新体验学派 38

第三章 两种戏剧文化的根本区别 49

第一节 两种文化的成因 55

第二节 儒家美学的特征 62

第三节 道家美学的特征 65

第四节 西方文化的要点 72

第五节 摹仿与意象——两种戏剧艺术类型 84

第四章 戏曲表演的体验传统 95

第一节 古代戏曲表演的体验理论 95

第二节 现代戏曲表演的体验理论 99

一 再体验论 101

1 生活的真实与戏曲艺术的真实 104

2 伴随着程式技术的再体验 111

3 戏曲表演中体验与表现存在不平衡性 123

二 注重生活的体验论 125

1 注重生活的体验观点 131

2 以戏曲传统为本 借鉴外来文化 143

3 表现手段、表演技术的归纳 149

三 多元方式的体验论 152

1 生活感情与舞台感情的区别 156

2 戏曲舞台体验的多元性 158

3 实践的探索 163

第五章 戏曲审美体验的特殊性 170

第一节 体验是戏曲形象塑造的必然要求 170

第二节 表现是戏曲舞台逻辑的必然要求 186

第三节 戏曲导演的体验与表现 203

后记 221