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第一章 晋北道情音乐的衍变形成及其发展 1

第二章 晋北道情唱腔音乐的曲式结构 18

一、二句式 22

二、四句式 28

三、四句半式 30

四、长短句式 31

(一)“长短句”的单二部曲式 32

(二)“长短句”的单三部曲式 33

(三)“长短句”的变奏型多句曲式 36

(四)“长短句”的自由体曲式 39

五、“组合曲”句式 40

(一)〔耍孩儿〕组合曲 41

(二)〔西江月〕组合曲 41

(三)〔盘道〕组合曲 42

(四)〔红袍〕组合曲 45

(一)加“虚词”的扩充 49

六、扩充句式 49

(二)加“穿插句”的扩充 52

(三)加“迭字”的扩充 53

(四)加“垛句”的扩充 55

第三章 晋北道情唱腔音乐的调式 63

一、单一调式 64

(一)宫调式 64

(二)商调式 65

(三)徵调式 66

二、综合调式性 74

(一)“变宫为角”的综合 74

(二)“清角为宫”的综合 77

三、调式交替 79

(一)同宫交替 79

1. 过渡性交替 80

2. 连环式交替 81

3. 曲终交替 83

4. 对比式交替 85

5. 过门交替 88

(二)不同宫交替 92

1. 同主音交替 92

2. 不同主音交替 95

四、双重调式性游移 97

五、转调 99

(一)“正调”转“反调” 100

(二)“反调”转“正调” 105

第四章 晋北道情唱腔音乐的旋法特点 109

一、“波浪式”的旋律下行 109

(一)跳跃式下行 110

1. 四、五度跳进 110

2. 六度跳进 112

3. 七度跳进 113

4. 八度及八度以上的跳进 116

(二)调式骨架的下行序列 118

二、发生在〔十字调〕唱腔中的三音组“连粘性”推移进行 120

三、“正调大过门”在旋律结构中的主导作用 124

第五章 晋北道情的乐队及织体特点 127

一、乐队的建制与变化 127

二、织体特点 131

(一)满腔满跟 132

(二)加花衬垫 133

(三)腔尾跟坠 137

(四)间隙托腔 138

(五)呼应对答 140

(六)音区对比 142

(七)节奏对比 144

(八)调式对比 154

附录：曲谱 160

后记 261