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前言 1

第一章 交响音乐的“童年” 1

一、“交响”的萌生 1

二、“神学女儿”的禁锢与解放 4

三、歌剧中的“交响” 7

四、走向“独立”的交响音乐 13

第二章 交响音乐的成长与成熟 19

一、萨马丁尼的“初期交响乐” 19

二、“小巴赫”与“柏林乐派” 20

三、曼海姆的管弦乐队 23

四、“交响”，在巴黎乐坛 25

五、维也纳，呼吸“交响”之春 28

第三章 “交响乐之父”--海顿 31

一、三十六年与一百二十五部交响曲 31

二、海顿交响乐创作的轨迹 33

三、海顿时代交响乐队的编制 34

四、海顿交响乐的创作特征 48

第四章 交响世界的“阳光”--莫扎特 53

一、交响“神童” 53

二、莫扎特与海顿 55

三、短暂的艺术生涯 57

四、莫扎特的交响“建筑” 60

五、交响世界的“阳光” 74

第五章 他为交响音乐而生--贝多芬 78

一、九座交响纪念碑 78

二、英雄的“协奏”，“序曲”中的英雄 88

三、交响群峰之巅 95

四、与命运抗争的一生 101

第六章 交响世界中的浪漫虹霓 106

一、浪漫“缪斯”的降临 106

二、浪漫主义音乐的特征 110

第七章 浪漫“旭日”中的交响建筑 117

一、“歌唱”的交响--舒柏特 118

二、与歌剧同行的交响作曲家--威柏 123

三、协奏曲故乡的“小提琴之王”--帕格尼尼 126

四、浪漫交响中的“春之使者”--舒曼 128

第八章 标题交响音乐从“浪漫”中走来 134

一、门德尔松与“标题交响序曲” 135

二、柏辽兹与“标题交响乐” 141

三、李斯特与“交响诗” 146

四、瓦格纳与“交响戏剧” 152

第九章 浪漫交响中的古典“回声” 159

一、德奥古典音乐大师中的“最后一人”--勃拉姆斯 159

二、“宏伟”交响的构筑--布鲁克纳 165

三、半是“浪漫”半是“古典”--圣·桑 169

第十章 是浪漫的又是民族的 175

一、交响音乐中的“旋律大师”--柴可夫斯基 176

二、从“斯拉夫”到“新大陆”--德沃夏克 184

第十一章 “民族乐派”的交响 192

一、“伏尔塔瓦”的音乐之魂 194

二、“挪威的音乐代表人” 197

三、“强力集团”与俄罗斯“民族乐派” 201

四、“法国交响艺术从弗朗克开始” 212

第十二章 维也纳圆舞曲时代 220

一、“圆舞曲”的身世 221

二、“维也纳圆舞曲”的奠基人 222

三、约翰·施特劳斯与“金色圆舞曲”时代 225

四、“银色圆舞曲”时代--约翰·施特劳斯的后继者 230

第十三章 “光”与“色”的“印象” 236

一、“印象派”音乐的“第一人” 237

二、《遥远的牧神在叹息》 244

三、法国“印象派”的“最后一人” 247

四、交响三章中的罗马“印象” 251

五、《西班牙花园之夜》的“印象” 254

第十四章 世纪末的浪漫“交响” 259

一、浪漫主义艺术传统的最后继承人 260

二、“古典”在世纪末的回响 269

三、从“浪漫”走向“现代” 271

四、浪漫的，现代的，又是民族的 275

第十五章 二十世纪的现代交响 296

一、多元化的、对立的音乐流派 296

二、勋伯格与“表现主义”、“十二音体系” 298

三、斯特拉文斯基与“原始主义”、“新古典主义” 307

四、卡捷拉与“多调性”、“无调性” 313

五、法国“六人团”与“三人团” 316

六、梅西安与“序列音乐” 324

七、施托克豪森与“电子音乐” 328

八、潘德列兹基与“先锋派” 332

九、“匠美派”与“保守派” 336

十、格什温与“爵士音乐” 341

十一、美国交响音乐家“掠影” 343

第十六章 苏联的交响音乐 355

一、米亚斯科夫斯基与苏联第一部交响乐 356

二、普罗科菲耶夫的“古典”与“创新” 359

三、肖斯塔科维奇的创造 364

四、格里埃尔、哈哈图良、卡巴列夫斯基的交响“速写” 372

第十七章 交响音乐在中国 381

一、第一个交响乐团的诞生 381

二、五星红旗下的交响春天 383

三、新时代中的现代交响 387